Как рисовалась «Ярмарка», Making of Funfair

Making of Funfair


Мне
нравится в моих рисунках описывать смешные или странные ситуации, как,
например, в моей работе 'Funfair ". Идея о создании funfair пришла,
когда я сидела в парке на одном их моих обеденных перерывов. Мы с
подругой ели мороженое, когда небольшое насекомое приземлился на её
порцию. Лицо подруги моментально превратилась в гримасу , которая
выглядело довольно забавно, и мне захотелось нарисовать рисунок, на
котором бы была запечатлена эта гримаса.

Шаг 1
В
качестве начального размера, я использовала документ размером около
3000x3000 пикселей с разрешением 300dpi. Сначала я зарисовала эскиз в
Photoshop с помощью небольших, кисточек с (Рис.01). Бэкграунд и эскиз
на отдельных слоях. Затем я создала палитру базовых цветов, которые я
буду, использовать для скетча (Рис.02). Я всегда стараюсь использовать
очень яркие цвета, что бы повысить ощущение Нереальности в моих работах.


(рис.01)


(рис.02)



Шаг 2
Я
создала слой перед слоем с эскизом и раскрасила цветами, которые я
выбрала ранее (Рис.03). Освещение и затенение, были созданы с помощью
опять же моей палитры на ещё одном новом слое (Рис.04).


(рис.03)


(рис.04)


На
рисунке я выбрала дневное освещение, для того, чтобы создать летнюю,
солнечную атмосферу. Я взяла твёрдую, круглую кисточку. С помощью неё,
я разглаживаю переходы между цветами. На кисточки были применены
настройки «Other Dynamics» и «Pen pressure»(Рис.05).


(рис.05)

Шаг 3
На
данный момент у меня была основа, которую можно было начать
детализировать. На новом слое я начала рисунок поверх скетча, зачастую
полностью игнорирую его.
После создания общего образа лица, я начала
прорабатывать детали, такие, как нос, рот, глаза, зубы, и, конечно,
веснушки, которые очень важны для моей страшненькой рыжей девушки. Для
веснушек я использовала те же настройки, как и раньше, но работала
более точно. Для получения более тонких линий я советую использовать
«Shape dynamics». (Рис. 06-08)


(рис. 06)


(рис.07)


(рис. 08)

Жесткая
кисть придаёт живописности, в отличие от Airbrush, так, как жёсткая
кисть выглядит намного чище и аккуратней. После того, как я закончила
её лицо, начала прорабатывать остальное. Следующим шагом стали волосы.
Из созданной ранее палитры цветов я выбрала основной цвет волос. Я
взяла более тёмные оттенки, чтобы изобразить пряди. Я не хочу, чтобы
волосы лежали прямо и скучно, поэтому я его пририсовала несколько
торчащих прядей. Таким образом, она выглядит более нахально. Чем больше
точек света будет лежать на волосах, тем более они будут «светиться» и
выглядеть шелковистее. Я не хочу применять никакие эффекты, поскольку
мне надо, чтобы волосы остались растрёпанными, по причинам, которые я
описала ранее. (Рис.09).


(рис.09)

Я
перешла к детализации лягушки, Я покрасила лягушка в ярко-желтый цвет,
там где свет отражается о её тело Таким образом, лягушка ещё мокрей и
скользче, и вы так же получился эффект типичной для лягушек пупырчатой
кожи.(Рис.10).


(рис.10)

После
этого я начала работать над рожком с мороженым. Что бы получить
фактурную поверхность линии должны быть неровными. Потом я добавила
Unsharpen mask (Рис.11, см. Рис.12) для общего прогресса. Поглядывание
на настоящее мороженое очень помогает в рисовании!


(рис.11)


(рис.12)


Потом
я работала с руками и одеждой; можно рисовать всё на одном слое, так и
каждую деталь на отдельном, помещаю всё это над эскизом. После
завершения работы над основной частью рисунка, скетч был не виден. Слой
с ним был скрыт и все остальное слито в один слой. Вы всегда должны
сливать слои, после того, как закончите работу на них. Это экономит
память компьютера. Однако, я после нескольких шагов всегда сохраняю
полученный результат в JPEG-на всякий пожарный.


Шаг 4
Фона,
необходим для полноценности рисунка, но ни в коем случае не является
основным объектом. Цвета должны быть яркими, что бы показать летнее
настроение.
Я начала с непонятных зелёных пятен, которые потом станут кустарниками и деревьями. (Рис.13).


(рис.13)

Я
начала работать с зелёной область. с помощью тёмных и светлых оттенков
зелёного (Рис.14 см. Рис.15 для того, чтобы посмотреть настройки кисти.)


(рис.14)


(рис.15)

Наконец,
я стёрла некоторые части зелёных насаждений с помощью той же кисти, как
и раньше. Чтобы добиться глубины резкости я использовала фильтр
Gaussian Blur на деревьях (Рис.16). За этими деревьями я нарисовала
колесо, чтобы оправдать название Конечно, Gaussian Blur надо применить
и тут.


(рис.16)

На самых нижних слоях я нарисовала облака. Их не надо вырисовывать, достаточно приблизительно наметить

Шаг 5
В
рисунке всегда что-то можно улучшить или изменить. В данном случае я
создала «Correction Layer» и начала подправлять рисунок. Я поправила
блики в глазах и тень от воротника. После этого я создала заколочки в
виде зелёных костей, которые хорошо гармонируют с её рыжими волосами.
(Рис.17 см. Рис.18 конечный результат).


(рис.17)


(конечный результат)